明初时期，朱元璋对张士诚占据吴地心存怨恨，两人势均力敌相抗衡。最终，朱元璋击败张士诚后，将苏州的富裕世家强制迁出本地，同时对苏州地区施加沉重的赋税负担。苏州的文人画家们也因此遭受迫害，像徐贲、陈汝言等元末明初的画家纷纷被杀害，这对苏州画坛产生了深远而沉重的影响。明代初年，徐贲、陈继、杜琼、刘珏等画家继承了元代文人画的传统风格，并在此基础上不断创新和发展。
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一、徐贲
徐贲（1335-1380），字幼文，家族最初来自蜀地，后迁居苏州。自幼才华出众，擅长诗歌，著有《北郭集》。他与杨基、高启、张羽并称为“吴中四杰”。明初时，徐贲应召出使晋冀，历任监察御史、刑部主事、广西参政和河南左布政使等职。后来因为对大将军率军平定陇右时犒劳军队不周，被弹劾入狱，最终于洪武十三年（1380年）被处死。
除了诗名远扬，徐贲的绘画也极具造诣。《明画录》记载其画风师法董源，其山水、林石画作线条遒劲，色彩清润，画面干净清秀，令人喜爱。他擅长山水画，代表作品有《蜀山图》、《溪山图》和《庐山读书图》等，作品中融入了董源和巨然的技法，笔墨清润雅致。
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二、陈继
陈继（1370—1434），字嗣初，吴县人，是陈汝言的儿子。其家族先祖从吴兴迁至南康，随后又迁居吴城。父亲陈汝言在明初政绩显著，但一直未有子嗣。传说其母梦见白衣神人赐子，之后陈继出生。陈继一岁时，父亲因胡惟庸案被害，母亲携幼子回到苏州，家境贫寒，仅存两万卷书。母亲守节自持，严格教导陈继。
陈继自幼立志勤学，从王行学和俞贞木门下深造，最终以古文名满三吴地区。家贫困时，他亲自耕作田地以供养母亲，时常边劳作边吟唱，因而自号“耕乐”。后来开门授徒，教学因材施教，学生众多，声誉显赫。尽管被推荐入朝为官，陈继多次以母亲年老为由推辞。母亲去世后，他尽孝礼守孝，感动天地。洪熙元年，得杨士奇推荐入弘文阁，任翰林五经博士。英宗继位后，负责修撰先朝实录，官至翰林检讨。后因年老疾病请辞，次年去世，享年六十五岁。
据《本朝分省人物考》，陈继性格敦厚，行事谨慎；《姑苏志》称其为端恪之人，学识渊博，文章严谨不苟，时人称赞其为杰出文人。陈继工诗文，著有《怡庵集》，尤擅画竹，夏昶、张益等名家均师从他。明代《画史会要》称陈继竹画独特，仲昭、士谦皆拜其为师。
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三、杜琼
杜琼（1396—1474），字用嘉，号鹿冠老人，世称东原先生，吴县人。杜琼生于一月，父亲早逝，由母亲顾氏抚养并教导成长。稍大后，师从陈继学艺，能刻苦读书，涉猎广泛，翰墨造诣深厚。他喜欢绘画，风格遒劲秀丽，效仿南唐董北苑与元代王叔明。性情恭谨如郭茂长，品德高尚，备受当时推崇。
在老师的指导下，杜琼不仅绘画技艺大进，还广泛涉猎古今文史。他的文章朴实敦厚，却扎根于理学，诗作沉着古雅，别具风韵。秉性孝顺，虽未见父亲，曾向知情人询问父亲容貌并绘制遗像，终身避讳父名。对母亲更是尽心尽力，甚至割肉为其治病。多次被郡守况钟举荐孝行，均婉拒不仕。
杜琼七十九岁辞世，三吴地区众多文人友人千余人出席葬礼，私谥为“渊孝先生”，并列祀乡贤祠。尽管受朝廷礼遇，他淡泊名利，寄情山水。晚年拄竹杖游历故友，生活简朴，家中小园不到一亩，种植竹木花草，建“瞻绿亭”，以绘画自娱。其山水画宗董源，笔法秀拔，传世作品约十余幅。沈启南及其父恒吉皆为其弟子。董其昌评价其绘画理论深邃，强调画中应体现胸中造化，启迪高志，激发浩气。
代表作有《南村别墅图》、《听泉图》、《师林图》和《南湖草堂图》。《南村别墅图》依据陶宗仪的《南村别墅十咏》绘制，画中小景意境清新，题跋详实，李日华称其“磅礴苍秀，极得北苑遗法”，描绘诸多景致如竹主居、蕉园、来音轩等。
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四、刘珏
刘珏（1410—1472），字廷美，号完庵，长洲人。宣德年间，郡守况钟选拔他为吏，但刘珏志在学问，不愿仕途。况钟赏识其志，送他入县学深造。后考中应天乡试，任刑部主事，升山西按察佥事，政绩显著。五十岁时辞官归隐。
刘珏性情高洁，不好名利，酷爱诗酒人生，博览古今，对宋晋以来书画有独到鉴赏法，善于收藏。诗书画皆精通，尤擅唐律诗歌，词句对偶工整清丽，时称“刘八句”。书法师承李邕，画法师法王叔明，皆能传神入微。
其书法独步一时，熟练吴兴体，笔法精准无失误。绘画尤擅山水，泉石纵乱，树木秀丽，云雾缥缈，风流飘逸，近似元代巨然风格。明代天顺年间，他与杜琼、徐有贞等齐名，皆善写山水。刘珏作品流传较少，据《海虞别乘》称他较为惜藏，现存著录作品寥寥。
著录的绘画有两幅：《清白轩图》（1458年作），描绘与西田上人在清白轩中饮宴畅乐的场景，以诗画赠别友人；《烟雨微茫图》，藏苏州博物馆，与徐有贞同访沈周时所作。刘珏虽比沈周小十七岁，却情谊深厚，两人诗画唱和甚多，对沈周绘画风格有重要影响，二人艺术上存在明显传承。沈周的《策杖图》画风与刘珏的《仿倪瓒山水》颇为相似。
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总体来看，明代初期苏州画家的绘画风格深受元代文人画的影响，这些画家们不仅传承了元代的艺术传统，更在此基础上不断开拓创新，推动了文人画的发展，为明代中后期绘画艺术的繁荣奠定了坚实的基础。
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